Se trata de un trabajo de investigación basado en un material de archivo muy concreto: la colección Acevedo de la Fundación Patrimonio Fílmico Colombiano. El artista llevó a cabo esta investigación en el año 2005 en la ciudad de Bogotá; allí realizó una primera selección de imágenes dando como resultado una primera composición de más o menos 105 minutos de duración que concibió como punto de partida.

Acevedo es un pionero del cine colombiano. El material que aquí se presenta corresponde a unas grabaciones suyas ejecutadas entre 1932 y 1956. Lectura, es, por lo tanto, -de ahí su homonimia- una “lectura” de algo ya existente, un material previo que, en manos de Xavier Hurtado, se deconstruye para volverse a montar con una intencionada finalidad, muy distinta esta vez (casi opuesta, podríamos decir), a aquélla con la que el autor original, adoptando una perspectiva imperativamente colonialista, intentaba mostrar los procesos de modernización y progreso del país en oposición a los contextos sociales “atrasados” –para ser más exactos, habría que decir diferentes- de las comunidades ab origine y advenediza; es decir, la comunidad indígena y la afrocolombiana, respectivamente.

La pieza termina con unas imágenes de la entrega de armas de los guerrilleros del Llano (guerrilleros gaitanistas) y sus dos líderes (que posteriormente serían asesinados, como ha venido siendo común en Colombia desde que se inició la contienda bélica).

Hurtado entiende esta obra como un work in progress, algo no concluido, de ahí que en estos momentos se encuentre trabajando en otras versiones procedentes, también, de este mismo material de archivo (Lectura # 2 y Lectura # 3). Estos trabajos se están gestando en colaboración con el músico Carlos Gómez, encargado de construir la banda sonora a partir de paisajes y registros sonoros asimismo procedentes de material de archivo.

Las pautas que establecen estos capítulos se corresponden con alguna de las características constantes de la época colonial europea de principios del siglo XX (especialmente en el periodo de entre guerras) en países supuestamente subdesarrollados, como Colombia; pautas que podrían enumerarse así:

-guerras coloniales causadas por intereses económicos ocultos, como el conflicto con Perú en 1932, desencadenado por los abusos de la casa Arana (compañía británico-peruana o Rubber Company) dedicada a la explotación del caucho.

-Juegos deportivos con exhibiciones de simbología olímpico-fascista.

-Ferias industriales o proyectos de “modernización” en el marco de una industrialización naciente y procedente, principalmente de Europa y Estados Unidos.

-Haciendas, hacendados y la política de derechas aplicada por la iglesia católica
-Falsas políticas de paz y democracia bajo el amparo de la bandera norteamericana y el nacimiento de grupos paramilitares protegidos por el Estado.